(´；ω；`)嚎哭，打滚，写写写（这玩意已经不会说话了）
一般来说，作者打算写长篇就是她作死的开始。
人设怎么搞，故事开头到结尾人的环境变化和场景经历要哪些，主线是什么，矛盾冲突的节点在哪里，故事背景放在什么地方合适，人物的感情纠葛和发展怎样合理，作为读者通常只觉得好看不好看，而作者要在这十八层炼狱里滚一遭，然后找个地方嗷啕大哭：“我卡文了！”
所以鸽子写西窗的时候经常可怜巴巴：“这样行么？”“我去想想。”“我卡文了QAQ”,但是，长篇嘛，不像短篇，短篇是刺客匕首，白进红出，事情讲个囫囵，要的就是痛快，干净利落一击即中，长篇能写完就已经可以给予莫大嘉奖，作者但凡有一些开拓文风的心，想锻炼自己，就必须要作这一回死，长篇难，像安顿三军，背着粮草远征，路漫漫其修远兮。
故事怎么讲，作者再一次非常作死地选择了相对病态的人格，主角之所以是主角，必然性格饱满某些地方出彩，招人喜欢，安稳来说写个风流倜傥温润如玉更轻松些，然而鸽子从动笔写二少的无痛症开始，简直就在开头明晃晃地“我来作死啦”，好嘛，开头把陈年旧事推读者眼前，为后面的BE理直气壮起来，我不食人间苦痛，而你有幼时心魔，按作者所言就是慕恋不得的一见钟情和不死不休的相杀证剑，背景放阵营，估摸着一开始这一块没有仔细想，卡文的时候在这别扭得死去活来，两个人的感情纠葛向来不够撑起一个比较大的故事框架，虽说“境界有大小,不以是而分优劣”，但是独独只有儿女情长在长篇里必然单薄，铺陈背景时配角也理所当然进来打个滚，多方就位就等幕布扯开，求一个花好月圆或者“落了个茫茫大地真干净”。
合格的作者不会怜惜角色，长篇的创作背景下多半时间是一个冷静的布局人，私心也重，几乎不为外界左右，读者嚎啕大哭的时候可能作者还在想怎么把后面的情节圆回去，从创作者视角来看一篇文章和从读者视角来看是两回事，前者向来严苛，作为吃白粮的其实没什么资格要求作者，但是厚颜无耻如我，常想自己喜欢的作者每一篇都是一个进境，玩弄文字者众，慎而待之者少，有天赋的更寥寥，希望鸽子写东西能一如既往惊艳我，如当初一眼看中她文章里万物有声色，远景入画中。
结局是求仁得仁，剑归故里，来的从来处来，去的回去处去，陈年旧事都可以做酒一瓮，埋在桃花树下，来年再开可醉倒听书人。
哼，上次夸你你说当不起，那我就中规中矩说你了，我还想次明唐（原地打滚）
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